Trompette

Trompette

Aérophone de vibration des lèvres, de sous-catégorie trompettes chromatiques, de la famille des cuivres, le trompette moderne est un instrument à vent de registre aigu, d’embout hémisphérique, corps cylindrique en laiton nickelé (circa 1,30 mètres) en forme elliptique, qui, dans la dernière section, diverge vers un pavillon conique d’ouverture prononcée, avec mécanisme aux pistons avec tubes supplémentaires respectifs.
Instruments de vibration des lèvres, de sous-catégorie organologique des trompettes naturels (sans mécanismes de modification de la hauteur du son, comme des orifices, des tiges, des clés ou des pistons) sont documentés depuis le Néolithique. Coques ou tubes cylindriques ou coniques, au moyen d’un orifice d’ouverture latérale ou à l’extrémité, construit en gourde, ivoire (olifante), bois, corne d’animal (shofar), bambou ou métal servant des fonctions symboliques, pratiques ou musicales dans diverses cultures. De tels prédécesseurs de la trompette moderne, parmi lesquels ceux en métal (snb, civilisation égyptienne; hasoserah, civilisations égyptienne et assyrienne, Hébreux; carnix, peuples Celtiques; salpinx, civilisation hellénique; cornu, lituus, tuba et bucina, civilisations étrusques et romaines) ont adopté une morphologie rectiligne (snb) ou circulaire (tuba). Dans les trompettes naturels, l’exécution de la fondamentale, premier harmonique et partiels pairs et impairs supérieurs est réalisé par variation, en augmentant ou en diminuant la pression de la colonne d’air vibrante, cette fois obtenue par la tension des lèvres et des muscles du visage, position de la langue et expiration avec support du diaphragme. Dans les trompettes naturels médiévales et de la Renaissance européens, construits de forme rectiligne ou en forme de S, l’exécution était limitée aux premiers harmoniques (2-8), dans deux octaves (octave de la fondamentale, cinquième, quatrième, troisième major, mineur et deuxième major). Innovations ultérieures dans la technique de forgeage des métaux rendu possible la construction de l’instrument dans un format elliptique, avec double longueur de tube (plié sur lui-même), qui a permis l’exécution dans les registres moyen et grave (principale, harmoniques 2-12) et moyen-aigu et suraigu (clarino, harmoniques 12-24). Bien que souvent utilisé comme instrument mélodique dans les registres aigu et suraigu des XVIIème et XVIIIème siècles, plusieurs interprètes et constructeurs ont essayé de permettre l’exécution chromatique de l’instrument dans toute la tessiture, alors uniquement accessible sur des instruments à bras, comme les tromba da tirarsi et trombone. A cet égard, les innovations et mécanismes morphologiques développés pour le cor ont trouvé une adaptation rapide à la trompette. Wöggel créerait en 1777 le Stopftrompete, un instrument qui a permis de changer la fondamentale et des partielles supérieures de l’instrument par moyen de l’exécution de bouché – la colocation de la main à l’intérieur de l’instrument, développé par Hampel et Stitch pour le cor. Dans cette même période, Wöggel et Stein ont appliqué, dans le Inventionstrompette (1780), le système d’insertion des pompes de différentes longueurs pour la transposition de l’instrument, créé pour le cor par Werner et Hampel. Clagget obtenu en 1788 le brevet pour le « Trompette chromatique et cor français », en bref, deux instruments de justesse distinct, avec mécanisme pour changement rapide de la buse. À la fin du XVIIIème siècle a commencé la construction de modèles avec trous et clés. Shaw construit, en 1787, un trompette avec quatre trous avec trois disques et clé respectifs, qui servait exclusivement à la transposition et correction de la justesse de l’instrument. Depuis les premières expériences d’excavation de sept trous dans les tubes des trompette et cor, réalisés par le physicien allemand Claus, et de la création fructueuse d’un cor de clés par Kölbel a résulté la construction de plusieurs modèles de trompettes de clés, avec 4 à 6 clés, activés par des onglets de longueur plus ou moins grande, dans la dernière section d’un tube cylindrique: dans ces modèles, l’ouverture consécutive des trous, dans le sens opposé à la circulation de la colonne d’air, permet l’exécution de la gamme chromatique ascendante dans le registre grave (et dans les registres moyen et aigu); le premier trou monte un demi-ton, le deuxième un ton entier, etc. Le premier modèle, daté de 1770 environ, est arrivé le nouveau modèle congénere, fabriqué par Nessmann entre 1791-2, et la « Organisirte Trompette » d’Anton Weidinger. Joseph Haliday développa, en 1810, le cornet de clés, un instrument de corps conique à large diamètre (un cornet, de format similaire au bugle actuelle) avec cinq à douze clés. Richard Curtis a développé le regent’s bugle, un cornet de cinq clés avec pompe pour la transposition. Utilisé dans les centres de musique européens au cours de la première moitié du XIXème siècle, les cornets de clés serait progressivement abandonné, depuis les années 1840, pour les modèles avec pistons et joints à rotule, d’exécution plus facile et de son uniforme dans toute la tessiture de l’instrument. Développé pour le cor par Heinrich Stölzel en 1815 et breveté par Stölzel et Friedrich Bluhmel en 1818, l’activation des pistons en mouvement vertical permet la reconduction de l’air du tube principal pour tubes annexes, augmentant la dimension de l’instrument et le changement des note fondamentales; Bluhmel et Stölzel ont également créé, dans cette dernière année, les rotules, pistons à mouvement circulaire (sur axe horizontal). Prenant le modèle à deux pistons de Stölzel-Bluhmel, l’air étant reconduit par la base du piston, Étienne François-Périnet a fait un certain nombre d’améliorations importantes entre 1829 et 1835, comme l’ajout d’un troisième piston et le recolocation du tube principal et des tubes supplémentaires dans la partie latérale du logement du piston. Robert Shaw a développé le piston Albert, le piston en deux tronçons reliés par un filetage couramment utilisé. Autres innovations et améliorations du XVIIIème siècle, tels que les nouveaux types de plongeurs ou l’enceinte étanche de protection des logements de piston Coeffet, ont été jetés pendant la production en série des nouveaux cornets et trompettes.
La trompette moderne est équipée d’un mécanisme à trois pistons qui, lorsqu’ils sont activés, dévie la colonne d’air vers des tubes supplémentaires: au premier piston correspond un tube supplémentaire équivalent à une transposition descendante d’un ton; le deuxième, demi-ton et le troisième, ton et demi; l’utilisation de six combinaisons permet d’obtenir sept longueurs de tube plus grandes, les premières harmoniques conséquentes (à une distance d’un cinquième diminuée – fa #-sol b, sol, sol #-la b, la, la #-si b, si, do) et les partielles supérieures, garantissant une large tessiture chromatique de fa#2 à do5 (ou supérieure); les fondamentales de la trompette, rarement employé en écriture pour trompette, peut être obtenues en relâchant les lèvres.

Bibliographie
James Arthur Brownlow, A History of the English Slide Trumpet, Pendragon Press, 1996.
Reine Dahlqvist, “Keyed bugle”, in Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan, 2001.
Ralph Dudgeon, The keyed bugle, London: Scarecrow Press, 1993, 2004.
Géry Dumoulin, “Aperçu sur l’évolution et le répertoire du cornet à pistons”, Brass Bulletin, vols.118-120, 2002.
Sybil Marcuse, A survey of musical instruments, Norton, 1975.
Margaret Sarkissian & Edward Tarr, “Trumpet” in Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan, 2001.

Fiche Technique

Prénom:  Trompete
Bande: Banda Recreio Camponês
Date:  []
Catégorie:  Coup de Métal
Materials:  Métal
Photo Date / Scan:  19/05/2018
État de conservation:   Mauvais

Commencez à taper et appuyez sur Entrée pour Rechercher