Trumpet

Aérophone de vibration des lèvres, de sous-catégorie trompettes chromatiques, de la famille des cuivres, le trompette moderne est un instrument à vent de registre aigu, d’embout hémisphérique, corps cylindrique en laiton nickelé (circa 1,30 mètres) en forme elliptique, qui, dans la dernière section, diverge vers un pavillon conique d’ouverture prononcée, avec mécanisme aux pistons avec tubes supplémentaires respectifs.
Instruments de vibration des lèvres, de sous-catégorie organologique des trompettes naturels (sans mécanismes de modification de la hauteur du son, comme des orifices, des tiges, des clés ou des pistons) sont documentés depuis le Néolithique. Coques ou tubes cylindriques ou coniques, au moyen d’un orifice d’ouverture latérale ou à l’extrémité, construit en gourde, ivoire (olifante), bois, corne d’animal (shofar), bambou ou métal servant des fonctions symboliques, pratiques ou musicales dans diverses cultures. De tels prédécesseurs de la trompette moderne, parmi lesquels ceux en métal (snb, civilisation égyptienne; hasoserah, civilisations égyptienne et assyrienne, Hébreux; carnix, peuples Celtiques; salpinx, civilisation hellénique; cornu, lituus, tuba et bucina, civilisations étrusques et romaines) ont adopté une morphologie rectiligne (snb) ou circulaire (tuba). Dans les trompettes naturels, l’exécution de la fondamentale, premier harmonique et partiels pairs et impairs supérieurs est réalisé par variation, en augmentant ou en diminuant la pression de la colonne d’air vibrante, cette fois obtenue par la tension des lèvres et des muscles du visage, position de la langue et expiration avec support du diaphragme. Dans les trompettes naturels médiévales et de la Renaissance européens, construits de forme rectiligne ou en forme de S, l’exécution était limitée aux premiers harmoniques (2-8), dans deux octaves (octave de la fondamentale, cinquième, quatrième, troisième major, mineur et deuxième major). Innovations ultérieures dans la technique de forgeage des métaux rendu possible la construction de l’instrument dans un format elliptique, avec double longueur de tube (plié sur lui-même), qui a permis l’exécution dans les registres moyen et grave (principale, harmoniques 2-12) et moyen-aigu et suraigu (clarino, harmoniques 12-24). Bien que souvent utilisé comme instrument mélodique dans les registres aigu et suraigu des XVIIème et XVIIIème siècles, plusieurs interprètes et constructeurs ont essayé de permettre l’exécution chromatique de l’instrument dans toute la tessiture, alors uniquement accessible sur des instruments à bras, comme les tromba da tirarsi et trombone. A cet égard, les innovations et mécanismes morphologiques développés pour le cor ont trouvé une adaptation rapide à la trompette. Wöggel créerait en 1777 le Stopftrompete, un instrument qui a permis de changer la fondamentale et des partielles supérieures de l’instrument par moyen de l’exécution de bouché – la colocation de la main à l’intérieur de l’instrument, développé par Hampel et Stitch pour le cor. Dans cette même période, Wöggel et Stein ont appliqué, dans le Inventionstrompette (1780), le système d’insertion des pompes de différentes longueurs pour la transposition de l’instrument, créé pour le cor par Werner et Hampel. Clagget obtenu en 1788 le brevet pour le “Trompette chromatique et cor français”, en bref, deux instruments de justesse distinct, avec mécanisme pour changement rapide de la buse. In the late eighteenth century began the construction of models with holes and keys. In 1787, Shaw built a trumpet with four holes and three respective discs and keys, which was used exclusively for transposing and correcting the accuracy of the instrument. Since the first experiments of excavation of seven holes in the trumpet and horn tubes, made by the German physicist Claus, and the successful creation of a key ring by Kölbel has resulted in the construction of several models of key trumpets, with 4 to 6 keys, activated by tabs of greater or lesser length, in the last section of a cylindrical tube: in these models, the consecutive opening of the holes, in the opposite direction to the circulation of the column of air, allows the execution of the ascending chromatic scale in the bass register (and in the middle and treble registers); the first hole goes up a semitone, the second a whole tone, and so on. The first model, dated about 1770, arrived the new congenial model, manufactured by Nessmann between 1791-2, and the “Organisirte Trumpet” of Anton Weidinger. Joseph Haliday developed, in 1810, the key ring, a conical body instrument with a large diameter (a horn, similar in size to the current bugle) with five to twelve keys. Richard Curtis developed the regent’s bugle, a five-key horn with pump for transposition. Used in European music centers during the first half of the nineteenth century, key cores would be gradually abandoned, since the 1840s, for models with pistons and ball joints, easier execution and its uniform in all the range of the instrument. Developed for the horn by Heinrich Stölzel in 1815 and patented by Stölzel and Friedrich Bluhmel in 1818, the activation of the pistons in vertical movement allows the renewal of the air of the main tube for additional tubes, increasing the size of the instrument and the change of fundamental notes; Bluhmel and Stölzel also created, in this last year, the ball joints, pistons with circular movement (on horizontal axis). Taking the two-piston model of Stölzel-Bluhmel, the air being extended by the piston base, Étienne François-Périnet made a number of important improvements between 1829 and 1835, such as the addition of a third piston and the recolocation of the main tube and additional tubes in the lateral part of the piston housing. Robert Shaw developed the piston Albert, the piston in two sections connected by a thread commonly used. Other innovations and improvements of the eighteenth century, such as the new types of plunger or the sealed enclosure of protection of piston housings Coeffet, were thrown during the mass production of the new horns and trumpets.
The modern trumpet is equipped with a three-piston mechanism which, when activated, deflects the air column to additional tubes: at the first piston is an additional tube equivalent to a downward transposition of a tone; the second, semitone and third, one and a half; the use of six combinations makes it possible to obtain seven longer tube lengths, the first significant harmonics (at a distance of one fifth less – f # -sol b, ground, ground # -la b, la, la # – if b, si, do) and the upper partials, guaranteeing a large chromatic range from f # 2 to do5 (or greater); the trumpet fundamentals, rarely used in trumpet writing, can be obtained by relaxing the lips.

Bibliography
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Sybil Marcuse, A survey of musical instruments, Norton, 1975.
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